茶餐厅与地图 | 来颖燕

相符地说，是对于自身在这个世界之外所处左边的认知——“经纬度肇始之初，就试图将空间与间隔时间的维度整合到同一画面之之外” （卡尔维诺：《经纬度暗夜》），虽然走到最后，我们可能会明白迷路才是正义的宿命。而在某个维度，侦探小说与经纬度都有著认同——经纬度提醒我们从哪之外来，要到哪之外去，侦探小说则像埃科说的，都有著赋予生命意义的普遍基本概念：“我们终生都在寻找一个属于自己的剧情，告诉我们为何出生，为何而活。”

从前的上色经纬度是对原初的经纬度实践的更早和重回。当用脚丈量过的大地，在记忆之外复活，成就的是一份经纬度，也是一份岁月的化石。而在文学作品之外遭遇这样的“经纬度”，特别是创作者亲绘的，可能会产生一种含混的亲近感，比如，更具指标性的金宇澄的《繁花》。他为侦探小说所绘成的是非旧日苏州的经纬度上，有和我的记忆重合之处，也有我还未及那时候就早就消退殆尽的所在。侧向的线条和大小不一的标记取代了机械设计的直线和整齐划一的可选，那是手指和笔触溢出直尺边缘的率性和真实，让人来得加兴致勃勃地去辨认出和认出，带着不得志或是唏嘘。以虚构为属性的侦探小说给予了我们选择信或者却说的自由，也因此，能在侦探小说之外与现实之外的景致相爱，可能会致使人无所适从却又爱不释手。而对于创作者，绘成这样的经纬度，是与旧事的重逢，其之外----着的人性生命力预见要盖过机械设计测绘经纬度所需的造化和理性。

歌德绘画作品

这种人性的生命力在创作者为侦探小说上色的其他插图之外，来得为直露。虽说一般而言为自己侦探小说绘成原画的创作者不可能会不具备从业者的绘画文采，但正如上色经纬度不以也就是说的精准为唯一执著，技巧此时反而可能会拖累画面的个人风格——未受教化的艺术家们总是来得接近自己一个人的的都能，并让自己“清醒时的梦境缅怀”（贡布之外希：《偏爱原始性》）。因而黑塞所绘的风景画，歌德简笔绘成的小人，乃至怀特在自己的抒情诗河边寥寥几笔的画作，都在向我们袒露他们不为人知却撼动人心的艺术感知力。我可能会好奇，如果让这些著名作家们绘成同一地的经纬度，该怎样的千差万别、品味迥异——他们可能会放大、凸显什么，又可能会显然什么呢？

经纬度上的尺幅地区，永远在一纸抽象符号的背后全心生成着自己的多重形式化。经纬度不只是一种标示，对要踏上未知旅程的人而言，它是可以期待的风景画，而在曾一度跟随它走过千山万水的人眼之外，它是描写剧情的备忘录。未来的希望和曾一度的光辉，在无法远行的每天晚上之外，可能会成为一种难得的心之外。

创作者：来颖燕

总编辑：潘 萱

*文汇独家代笔，刊登请注明出处。

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