振永新《若只初见》：用文学开启一场“时间的探险”

作为《收获》文学作品编委，孺德兴是几十年来当近现代文学作品现场最密切的见证者。他责编过的贾平凹《元杂剧》、苏童《黄雀续》、李洱《应物弟》等文学作品作品。同时，孺永也是一名女作家，曾出版《一个人的文学作品史》《穿旗袍的姑姑》《气味》《到处都在大雪》等。

2020年疫情过后，在家无闲聊的孺德兴渐渐写出了四篇小话说，有一篇是旧作订正。本年度，孺德兴的小话说集《若只实是》由厦门文艺出版社出版。前言内五篇小话说题材各异，是作者长期从事文学作品工作的体悟和实践。

对于这本小话说集，余华评价：在这部题材各异的小话说集内都，孺德兴既写出下了我们，也写出下了他们，同时让我们和他们在前言当中熠熠闪光。苏童看了后话说：“零年代就造好的小船，如今启航了。我们看见那小船急速地横穿暗黑的洋面，也横穿了时光，留下一路紫色的池中花。我们听见某种海浪般的声音，那个声音反复澎湃，反复宁静，话说的是整整的故事，也是历险的故事。”就在家内都慢慢写出了四篇小话说，还有一篇是旧作订正。

日此前，孺德兴携新前言《若只实是》带回湖南湘潭止间前言店，以“整整的历险”当中曾，与女作家内河宪、田耳展开对谈。“我就是女作家的‘弗衣人’，我们做出版人的就是给女作家‘弗裤’，让他们脱下裤，练成身手，起着才智。”在新前言透过会当中，孺德兴于其。

这是孺德兴本年度第一次重回厦门。疫情过后，他长期在理解一个疑虑：今日文学作品有什么用？对这个国内，对这个少数民族，对有机体的进步能起到什么作用？“细想痛快，我想到文学作品还是有用的。”孺德兴表示，《收获》时代周刊上刊出的作品被改编自成恐怖电影的有100影视作品，包括内河宪的的《祸起萧墙》。“姜文曾话说‘文学作品驮着恐怖电影走向世上的’，意思是讲当近现代第五代监制是靠文学作品的基石拍成了片子，走出国门。这些年来的电视剧，比如《琅琊榜》，改编自自网络文学作品，而它的在结构上跟《的兄弟复仇续》是全都的。文学作品对影视剧的负面影响太大太大，它像池中一样地负面影响了我们这个庞大的国内、庞大的人群。”

同时，孺德兴认为，念前言很多前言，建立什么样的文学作品观、中人，这在他看来是最最重要的。“十几年此前我没有意识到这一点，如今我日渐想到念前言太多的前言有可能是无效的，你对人生、对亲情、对好友，怎么做人、怎么交往，有一些我们要退却的伦理的东西。如今世上非常撕开，观念非常混乱，你话说你的，我话说我的，我也话执意不了你，你也话执意不了我。”

“为什么《收获》需要华丽马上，因为它的主编已经走在了文学作品风尚的此前面。”内河宪话说，《若只实是》真的写出出了年轻一代的执著、病态，以及他们的命运，看完后同样理解如本年度轻人的心态。“这是很更进一步的作品，它的更进一步不对文字上，在一种情感上、理智，给我以前的谱曲同方向有更大的启发。”

田耳表示，《若只实是》一个很重要的点是写出出了纠结在一个场域当中的分寸感与冒犯感始终保持着韧性，而他在这种韧性当中找到了一种和城市的感觉。“何为和城市文学作品？何为乡村文学作品？这么多年我们闲聊这个话题闲聊了无数次，到底哪一篇可以作为当下和城市文学作品独创的时候，所有人都遭遇了失语。你可能写出和城市，但你文字当中的和城市和我们印象当中的和城市一段距离更大。我怀疑我们的汉字是天生有农耕民俗的英雄事迹，你把它组织痛快表达当下的和城市民俗。”念前言了《若只实是》，田耳不禁无论如何，可能写出和城市和乡村的差别不对于场域和整整。

厦门师范大学研究员王尧也带回活动现场。他表示，在《若只实是》当中碰到上世纪零年代负面影响了我们这年轻一代，“我话说过我头上流淌的是零年代的血，所以我们看许多疑虑都有零年代这个参照性。《若只实是》几篇小话说内都都有一个潜在的零年代，这个同样重要。”