日新艺评｜捅破窗户纸的塞尚

“现代艺术作品之父”保罗·高更大展，最近在伦敦泰特现代美术馆举办。看到有文章说展览具体内容高更经典作品的“神奇感”，我对此。

高更经典作品神奇吗？我显然如今的大多数观众都难以从高更经典作品中都无法忍受“神奇”了。毕竟用中都国的老皇历来说，高更是咸丰至清的“今人”了。一个多世纪以来，世上艺术作品显现出的奇怪和神奇的经典作品多的是，如今的艺术作品爱好者已经如海成精，见怪不怪。与毕加索把人“大卸八块”后重新组装，弗洛伊德把英女王描画得满脸横肉，查尔斯·洋葱描画的人脸像用拖把拖过，赛·卡那时候布雷在书本上描画圈圈等相比之下，高更的经典作品太“无关紧要”了。

所撰：高更经典作品《苹果和桃子的油描画》 资料布

但我们要其实，如果没有高更，这一切都无从谈起。因为他是捅破欧美描画作窗户纸的无法忍受遗憾。

高更几乎打破了他那个年代之前欧美描画作的所有规范。譬如他颠覆了以往的视觉仿射变换点，尽管这种仿射变换法则在中都国描画作中都从未被遵循，但可能是造就了意大利文艺复兴以来欧美描画作辉煌的在手。此外，对色彩、明暗、构布、细节表达，乃至描画作的价值，他都顺利进行了独立的思维和颠覆性的探寻。

正是由于他“唆使二哥”的无畏探寻，鼓励了许许多多“描画不像”的保镖们的追随。却不知这个唆使二哥家庭环境优渥，衣食无忧，描画卖得掉卖不掉无所谓。可苦了那些跟他学的得人描画家了。理所当然此后就有了“艺术作品是殉道者的道路”一说，就看你究竟能抵得住饿了。

没合理在此天长地久如何欣赏高更的描画，这些去网上搜一下都有。但我们有合理其实如何去解读和定位一位雕塑家的价值和地位，那不是仅仅靠与生俱来本能的偏爱不偏爱，惊讶不惊讶，而是要把他放到历史中都去检索，看看他到底究竟拓展了人类的艺术作品视角，用如今的话来讲，就是看究竟顺利进行了“创造性转化”和“创新者转变”。

曾与一位不是艺术作品圈的朋友们聊到赵无极。朋友们当夜上网看了赵无极的描画，然后爸爸地说：“哦，我见到！在很多以前见到！”

我回答：“究竟在宾馆、大饭店那时候？”

他说：“是的！是的！”

如今我们看赵无极的描画，可能不如即使如此那么沮丧了，因为随处可以看到类似赵无极建筑风格的描画。但艺术作品史肯定的赵无极，是那个率先在欧美抽象艺术作品中都汇入东方神韵的奠基者，而不是那些在赵无极获得市场成功后而出名他的人。

如今我们看高更或许已经见怪不怪，但我们要盼望他当年几乎近期地创出了描画作史上强大的思维惯性，为预见的艺术作品在在蹚出一条旧路。尽管此后的雕塑家们比他玩得更花、更每每，但从没不对这位183年前出生的荷兰描画家拥有者敬意。如同我们如今对宋朝梁楷、明代大白白阳的敬意，尽管美学水墨已泼得花样百出。（林明杰）