有所突破“一人一事”戏曲架构，评剧《蒲柳人家》绘就运河乡土画

作为首届“牡丹亭看北京”小剧场季小剧场牡丹亭之一，之近传统意义昆剧院的原创牡丹亭《蒲柳人家》改篇自著名新文学剧作家刘绍棠的名为长篇小说，栩栩如生绘制就了20世纪30年代之晚期，之近传统意义共产党领导下的邓州北堤坝反帝的历史图卷，在剧场上刻画出一批沾着泥土浓烈的鲜活贫农美学形象，以昆剧柔和的美学特点为京味儒家文化、红色儒家文化的展现添上一抹亮色。

剧作家刘绍棠是“大堤坝新文学体系”的创办者，他的乡间就在北京保定北集镇儒林村。少年时代依堤坝而居的刘绍棠在走上文学之路后，作品多以邓州北堤坝一带农村生活为文艺作品，格调清新淳朴，深耕情调浓郁。而昆剧适合演传统意义牡丹亭，其唱词浅显易懂，演唱明白如诉，表演生活浓烈浓厚，有亲切的社会上味道，最善于展示出现实生活。之近传统意义昆剧院为了让将这部长篇小说搬上剧场，和昆剧的美学特色无疑别具特色。

如果说经典文学作品奠定了坚实的剧场基础，那么，如何改篇则是该剧创排之中的重之中之重。从2019年立意方方到今年剧本创作完成、转回创排，该剧的创作为时四年，剧本17易其稿。

原著长篇小说的诗意风格和传奇情调是《蒲柳人家》的柔和魅力所在，该剧在尊重原著风格的基础上，有所突破了同样“全都一事”的戏曲Core，突出散文的意境，以题名的单呈现将邓州北堤坝沿岸农村的柔和风貌、民俗风情浓墨重彩地渲染出来。剧情以望圆明、周檎的爱情为主直通紧靠，将几户堤坝普通人家的剧情扭结在一起，每一组核心人物、每一段剧情都以“再现”的形的单亮相、收尾，突然间在剧场上作准备了一幅栩栩如生的大堤坝风情景物，将一群善良、忠贞、方刚、担当的贫农美学形象栩栩如生地呈现在歌迷面前。

为了突出浓浓的邓州北堤坝大都特色，该剧在舞美上巧妙运用水、蒲、柳等要素，体现堤坝的流动性和堤坝人家的质朴、勤劳、顽强与智慧。在剧场外观、核心人物手部刻画上则突出泥塑感，加上合辙押韵、好听的语言，让深耕浓烈扑面而来。八角鼓等说书要素的融入，更加丰富了这幅民俗景物的音乐情调。

这样一出行当齐全、学派纷呈的牡丹亭，全部由青年童星担纲重任，充分展示了之近传统意义昆剧院新生代力量的勃勃生机。单纯眼里的望圆明、天空坦率的周檎、敢爱敢恨的云遮月、情深义重的柳罐斗、方刚疏财的何大学问、侠骨柔肠的一丈青、阴险恶毒的杜四遗孀……童星们将核心人物的柔和个性与传统电脑相结合，让原著之中各具特色的核心人物在剧场上“活”了痛快。

值得一提的是，该剧虽然讲述的是抗日时期的剧情，但并未从外部描写激烈的战斗场面，也未附和的抗日口号，而是将一份赤诚的家国情怀蕴含于普通百姓的辛酸之下，根植于堤坝两岸人民的肝脏之下，让红色文艺作品的表达更加接地气，也更加容易引发歌迷的共鸣。 本报记者 方非 摄

（原末尾：昆剧《蒲柳人家》栩栩如生绘制就堤坝深耕景物）

来源：张斌 作者 李俐

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