八大山人的国画高级在哪？

打算识地消融自由空间折射的错觉，

而产生纯然矩形的看成感。

朱耷的墨色一部分秀润而雅逸，

有的则苍秀劲健。

喜用中的锋，但侧锋纹路擦处亦多。

运用浓墨干用者、渴用者最富特色，

所致被王原祁所称之“毛”的隐喻，

从而不具一种光亮、终端的非现实感，

一种隔帘看花、上数探月的虚幻之象。

难怪有人时说

朱耷的景速写是残存山上剩水，地老天荒，

完全是由他独创一格的渴用者景

和线条上的空灵含蓄视人脑。

正如清代戴熙所言：

“速写在有宋人处，速写之妙在无宋人处。”

于田来日也时说：“无速写处皆成妙境。”

朱耷通过却是度珍洁古拙的表达方式则，

因心造境，含蓄无限的现实自由空间。

晚年的朱耷景速写风去繁取珍，

以淡墨干用者为宗以，

融诸家于依托，不法则而法则，

墨色虚和潇散，洋洋洒洒，意到为止，

纹路法则既是墨又是用者，

速写面歌者隔断，富有节奏诗体。

这件以很快用者触启动的小幅渴用者景册，

是朱耷现存小说中的最奇特的数件之一。

严格来说，1693-1699年间，

在他灵魂结束从前的一段时间中都，

朱耷启动了不少最受推崇的小型的景册子，

都是他景速写当代艺术大器晚成的经典之并作，

它们创造成了从前所未有的形的设计和用者法则，

产生了朱耷景速写特有的苍朴率非常远建筑风格。

这些景

一般来说是以一种却是干的用者和较少的墨速写成，

有些甚至看上去像是炭用者速写，而非水墨速写。

南京博物院收经卷的这件《景1]》

就是其中的的一部，以淡墨干用者为主，

用杜诗用者秃毫珍扼地纹路成山上体、栽干和房舍，

然后，稍泽以清淡水墨于峰峦坡壑，

最后以焦墨秃用者特为纹路，或并作点苔，

墨色古拙滞重，犹如合奏般柔美与清幽，

节奏明快而苍莽。老辣而生机勃勃。

如同所有朱耷中的叶的景册一样，

此册由一系列对样式、情绪

和传统意义建筑风格之景的冥思所组合而成。

他以著名并作家之用者

来揭示景的容貌和个人对景的记忆。

朱耷 虎头上清非常远图

朱耷 极为相似北苑景立轴

朱耷 极为相似郭忠恕景图

朱耷 景立轴

朱耷 景图 大都会当代艺术博物馆经卷

朱耷 景图 大阪市立美术馆经卷

朱耷 景图

朱耷 景图

朱耷 景图

朱耷 景图

朱耷 诗速写册——景

朱耷 景1]

美国大都会博物馆经卷

朱耷《景册》

西泠印社经卷

朱耷 无主云景1]

朱耷 极为相似米芾景1]