敦煌壁画的全盛期：唐代敦煌壁画有何艺术特色？

导语：余卷浮雕是世界历史文化遗产，是享誉全世界的美术珍品，其以内容可新颖、情调鲜丽、外形充沛、寓意深刻而闻名于世，素有“墙上博物馆”之称。而汉代又是而今历史上历史文化极为鼎盛的周朝，汉代初所创作的浮雕更是自成一格美不胜收，那么汉代余卷浮雕都有哪些美术风情呢？

>>余卷浮雕的历史

所谓余卷浮雕，指的是位于余卷千佛洞洞内内壁上所画的美术品。而千佛洞最早建立于秦汉魏晋初的前秦初， 也就是公元 4世纪后半期。彼时佛教已经经由丝路传入而今并且逐渐走向耀眼，其中僧人乐尊就在峭壁上开凿了第一个岩洞，作为修禅信佛之所。

后来法良居士也来到此处开凿了第二个岩洞，因为此岩洞东南面“沙漠之悬崖”，因此取名为“漠高窟”。因为当时“漠”跟“莫”文混合用于，并且再取“信佛功德，莫过凿窟”意思，因此后来慢慢则称为了“千佛洞”。

就这样，其他的一些僧人也开始作主今人之举，在周围不断开凿岩洞。尤其在后赵、西魏初，因为权贵都崇信佛教，更是动用大量的余力银行贷款来建成岩洞，画浮雕。

武周初，中原王朝走向鼎盛，乌孙国稳定安泰，丝路更为兴盛，无数中西亚商人经由北疆进入长安，他们将西方人各地历史文化带到了余卷地方，因此武周初的千佛洞转变迅速，在唐高宗初大大小小的岩洞已经超过1000个，而岩洞这样一来的浮雕更是非常海纳百川、充沛多彩。

>>汉代余卷浮雕的美术风情

余卷浮雕却说到底就是一种特别的美术品，其当然也遵循绘画美术的也就是却说要素，因此想要了解汉代余卷浮雕的美术风情，可以从圆弧、外形、描画、情调几个全面性来对其进行解构与赏析。

>汉代余卷浮雕的圆弧也就是却说特征

圆弧是中国绘画当中最也就是却说的要素，因为中国中古时代最常用于毛笔这一特别的书写工具，而毛笔书写最需注意的就是落笔时的轻重缓急，以打造长短相同、厚薄有别的圆弧，因此而今古人对圆弧本身是更为极端的，这一点在而今的工笔画与笔墨画等等全面性都根本无法看出。

而汉代余卷浮雕的圆弧美就达到了某种极致。相对来说于魏晋和隋朝初用于圆弧的粗犷、豪放、朴拙和一般而言，武周初的圆弧则非常纤细、简练、华丽且新颖。汉代余卷浮雕可以却说是纤毫毕现，无论是莲台、祥云、服饰、配饰都够勾勒得一成不变，甚至连中的人物的发丝都明了可听闻。而且汉代浮雕变化无穷，即使是同一条线上都有着诸多变化，比如衣袂圆弧简练而内敛，而裙摆圆弧却飞逸而任满，实在更让人美妙。

>汉代余卷浮雕的外形也就是却说特征

汉代腐蚀浮雕的脸孔，都有一个极度显着的共性，那就是圆润丰满，极强生命力。汉代浮雕的中的人物无论是面部、手足、胸臀都瞬时于总括真如，看似显得富贵而健康。另外，汉代腐蚀浮雕的脸孔，远比于其他初的浮雕要非常注重中的人物身形姿态的丰满与坚韧，看出一种勇武有力精神抖擞的状态，既有看依然外柔内刚、阴阳相济。

>汉代余卷浮雕的描画也就是却说特征

相对来说于秦汉初主要致力于刻画中的人物相同，汉代余卷浮雕在描画上，除了极力表现出中的人物的面貌、躯体和精神状态之外，还融入了大量笔墨自然风光画的锕系元素，在画面背景之上增添了许多笔墨自然风光、境遇场景及各类装饰的锕系元素，让画面非常非常生动、形象化、充沛，且致力于用于这些锕系元素来打破画面的时空观念，让看画者除了能够看到美术品上的中的人物和自然风光之外，还能联想到犹如的山峦、草场、海洋、天宫等，这种描画理念是其他周朝很少听闻的。

>汉代余卷浮雕的情调也就是却说特征

魏晋初的浮雕情调淡雅柔和，隋朝初则大量用于深蓝色显出浮雕之富丽耀眼，而汉代余卷浮雕的情调则实质上不拘一格，除了承袭前朝素色与深蓝色之外，汉代余卷浮雕还大量用于了红色、蓝色、蓝灰色、橘色、绿色等等情调，且用于晕染的方式为让情调看出深浅变化，让汉代余卷浮雕非常非常充沛新颖、绚丽迷人，正如同武周海纳百川的历史文化勇气一般。

>>简述

总而言之，汉代浮雕远比于其他周朝的浮雕，非常非常充沛新颖，而且更添了一种历史文化勇气，这跟武周初的鼎盛是相互呼应的，也正是因为武周更为鼎盛，彼时的余卷浮雕才都会显示出一种难以辩白的历史文化勇气。汉代余卷浮雕既是而今以及世界的历史文化珍品，也是盛唐气象学的一种反映。